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【原创】戏剧让我无比幸福
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这个题目似乎有点吹，有点夸大其词，但它却是十年里我在学习戏剧创作过程中的最大感受。
我是一个从社会最底层走出来的穷孩子，是随着共和国前进的风风雨雨长大的那一代人中间曾经被称作“特困户”、划在“可教育好子女”行列，在不断的政治折磨、饥寒交迫、权贵冷遇、世俗白眼之中长大的。直到拼命参加高考，23岁坐进“专科”高校教室里之前，这种局面都未改变过。
就是在这样的现实环境下，父亲用他的言语行动，不断给我灌输做人做事的道理，不断教育我要揣善良之心，要守诚信之本，要有容人之雅量，要有体恤困弱之情感，要有律己之自觉，。。。。。。也可能是这种成长经历，让我多半生都有一种偏执，一种与世俗格格不入的倔强。特别是对于发生在自己眼前的许多人间活报剧，耿耿于怀，不能缓释，总想借助一种工具，倾吐内心郁积。希望自己的后辈人能从我留下的星点墨迹之中得到启示或者警示，不再重蹈覆辙。
这样，就在45岁心境渐平，繁杂渐少，略有闲暇，感悟到“盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。”真正内涵之时，开始了学习创作剧本。十年转瞬而过，在这个过程中给我鼓励帮助的所有同志、朋友、学生、观众，都让我不能忘怀，无比幸福。在一篇《几句多余的话》文章里，我曾经这样写到：
“到今年自己已经在人生的旅程中走过了整整50年。尽管对生命无限热恋和期盼，但面对无法抗拒的自然规律，我越来越感到生命紧迫的压力，于是慢慢不敢再狂妄地待慢她。
我经常在想，父母给我生命的意义到底在哪里？是吃喝玩乐，是名利地位，是金钱安逸，这些东西自己也追求过，因为某种得到也兴奋过。但随着阅历的增加，年龄的增长，似乎总觉得根本不是这样。而是在于用父母给的生命对社会、对亲人、对他人能做哪些事情，在于给自己的后代能留传哪些值得他们效法的东西。
于是，当步入45岁时，我进行了一次生命的自我反思。我计算着，如果不出现任何意外，我的肉体生命可能就是20年左右。而在这20年中，具有社会价值和人生价值的生命时间，也就是10到15年左右。前45年里，因为无知、不成熟、幻想般追逐某些本来就不适合自己的东西以及客观环境的制约，可以说是“一身漂漂伴浮云，两手空空惟茫然”。如果再不觉悟，依然这般，父母给予生命的意义，终将在死亡降临的叹息中荡然无存。这种结局，我不愿意也坚决不服。于是就在一种慌恐不安的精神状态下，辗转反侧，食不甘味。经过反复思考，条理思维，我感到，从20岁进入县广播站编辑部算起，已经20多年时间，在这20多年里，尽管学习工作的性质、任务发生过多次变化，但“刀笔吏”这个主调，却一直没有被抛弃。而且，自己也总觉得心中有许多话要说出来，要告诉别人。也只能用握在手里的笔，借助一种载体，一种适合自己的形式才能达到。加上发生在身边的许多事一直萦绕脑际，于是，我学着用话剧这种形式、选择了人生最后一段富有挑战性和显现着艰辛的路，开始试探着向前走。从那时起，我几乎忘记自己姓啥叫啥，不断抑制幻想的冲动，不断割舍欲念的纷扰，不断虚静波澜的脑海，在一种生命对抗中开始新的跋涉。工作之余，节假日和晚上睡不着觉的时间，都是在自己创造的一种境界，一种煎熬之中渡过的。5年过去了，肉体有时候表现出强烈地反抗，疲劳、疼痛、昏晕等等生理反映更使我有一种“岁月不待人”的紧迫感。而同时因为跋涉，因为创造，我的精神却又始终处于亢奋之中，恨自己不是‘超人’。”
“我想告诉别人的是在客观现实社会里，普通人民群众的生活、命运充满着艰辛，他们是用勤劳乃至生命的代价不遗余力地追求美好生活，他们对子女的爱无怨无悔、无欲无求。即是处于几近绝境，也仍然努力地用羸弱的躯体独撑生活，不愿意轻意给社会和他人造成麻烦和拖累。可以说在生活上他们是贫困的，但在精神上，他们是最值得崇敬和赞美的富有者，甚至是我们社会文明发展的基石。我们应该同情他们、理解他们，尽可能地帮助他们。”
把我的剧本由苍白的文字化为生动感人的舞台场面和活灵活现人物的至今还没有一位专业演员，而是我院的师生。2002年第一批是成教院学生刘建莉、秦瑞雪、鲁媛、张雷……；第二批是中文系“西岳剧社”的同学毕璟娴、赵建龙、赵向伟、钟娟、郭建理、刘鑫、邓伊、沈晓燕……；第三批是“梦想话剧社”的首批社员刘潇潇、彭程、梁畅文、叶茂盛、苑昌盛、孟庆文、衡明、赵芸、余习德、刘婉乔、孙鑫、李莎、杨成慧、田佳馨、裴婷婷、陈鑫。。。。。。；第四批是“梦想话剧社”第二批社员孙林杰、冯昌、巨雪皎。燕成瑞、张芸、李佳妮、王鹏懿、王植宁、董娜、吝俊萍、苟婷、卢润、刘梦娇、刁萌、蒲娜、黄胜、罗敏、李小海、丁浩楠。。。。。。；第五批是李林强、姚彬、卢水平、吕萌萌、鱼媛殊、冯朝霞、杨延平、张贝贝、佟彩军、周瑞夏、王程程、王梦园、常怡心、张子含。。。。。。；第六批是卢水平、赵帅、李丝雨、徐晨、牛文妍、陈芳园、田莹、唐婷、高婷、姚彪、要彦舟、李苹、赵飞飞。。。。。。而和我一起把这些学生组织起来排练、演出的则是没有得到多少好处的许多同志、同事。特别是高学雅、白亚萍、张菊红、赵铁流、王平均、李清乐、郭冀香、张小多、马小虎、白锐、乔慧、许旭、崔峰、周双……等等同志。我不敢忘记他们，不敢说一切都是我的功劳，不敢说他们不如专业演员。因为，他们是在应试教育一切围绕考试。校园业余生活被流行、轮滑、街舞、追星、选美浪潮裹挟的现实状况下，为大学校园鼓动起戏剧春风，为大学生活带来新精彩的先锋分子！他们让我有了信心和勇气，让我无比幸福快乐，在我的心目中已经化作难以忘怀的永恒，让我一生感激他们每一个人！
如果没有戏剧，我只是一名普通教师。因为迷上戏剧，创作出了剧本，有了展示的新舞台，有了和别人交流的新方式，内心不再烦闷，不再烦忧，不再空虚，不再妄想，只有劳作的幸福愉悦。
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- 如果没有戏剧，我只是一名普通教师。因为迷上戏剧，创作出了剧本，有了展示的新舞台，有了和别人交流的新方式，内心不再烦闷，不再烦忧，不再空虚，不再妄想，只有劳作的幸福愉悦。
——心底无私天地宽，向冯老师致敬！
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- 好
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- 作为一名喜欢秦腔的无名小辈，很佩服你哦
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- 秦腔演员的别号与雅称
戏曲爱好者给演员赠别号，由来已久，这表示着观众对演员的爱悦赞赏，也标志着演员在这一行当上造诣出色。秦腔艺术渊源流长，风格独具，为老百姓喜闻乐见，优秀的秦腔演员更是层出不穷，所以也就产生了很多有趣的别号。
下面是我见到的一些演员的别号，收集起来，以飨读者：
以年龄命名的：六岁红（韩启民）、八岁红（肖若兰）、六龄童（李爱琴）、十八红（苏永民）、九龄童（王晓玲）、胎里红（党甘亭）。
以地域命名的：陇南红（温警学）、迷三县（朱林逢）、盖陕西（白长命）。
以出身命名的：木匠红（刘立杰）、船户娃（梁箴）、白菜红（康正绪）。
以生理特征命名的：麻子红（李云亭）、小麻子红（郗德育）。
以艺术魅力命名的：万人迷（马振华）、假科儿（张寿全）、一枝花（曾鉴堂）、声声红（刘金声）、茶叶红（陈仁义）、胆大红（刘毓中）。
以角色闻名的有：活孔明（王文鹏）、活周瑜（沈和中）、活赵云（高登云）、活霸王（刘毓中）、活韩信（王谋儿）、活刘备（陆顺子）、活荆轲（李可易）、活伍员（和家彦）、活包公（田德年）、活魏虎（刘全禄）、活关羽（杨启华）、活岳飞（耿善民）、活周仁（雒秉华）、活三廉（魏巨才）、活六郎（刘易平）、活张飞（刘茂森）。
其他关于秦腔演员的称谓有：
秦腔王瑶卿（陈雨农，陈执教易俗社，任教练长达30年之久，培养学生300余人，桃李满园，如著名演员刘箴俗、刘迪民、王天民、宋上华以及张秀民、刘毓中、杨令俗等都是他的高足，此称谓始于1921年易俗社武汉之行）
西北王瑶卿（封至模，先后执教易俗社、三意社、上林剧社、陕西省戏曲专修学校、尚友社等，教授出杨令俗、宋上华、肖若兰、刘茂森、刘亘天、员宗汉等著名演员）
秦腔梅兰芳（刘箴俗，始于1921年武汉之行）
西安杨小楼（沈和中，始于1921年武汉之行）
秦腔马连良（耿善民，始于1937年北平之行）
西京梅兰芳（王天民；始于1932年北平之行）
马博士（马平民，这是京剧名家肖长华先生赠给马先生的雅称）
衰派一绝（刘毓中，这是1952年刘毓中先生参加全国汇演时马连良先生赠他的）
秦腔正宗（李正敏，1935年百代公司为李正敏先生灌制唱片后，李先生声名大振，观众即赠他这个徽号）
甘肃荀慧生（沈爱莲，沈和中之女，演《拷红》非常闻名）
陕西四大名旦（有三种说法：一种为刘箴俗、刘迪民、王天民、宋上华；一种为刘箴俗、王天民、李正敏、宋上华；一种为李正敏、王天民、何振中、宋上华）
秦腔小生四君子（沈和中、靖正恭、苏哲民、杨令俗。始于上世纪30年代）
兰州四大须生（和家彦、穆九苓、尹志忠、萧顺和，始于上世纪39年代）
秦腔皇后（余巧云，始于1948年，西安《风雷》杂志赞誉，一说为肖若兰）
尚友社四大名旦（李爱云、王玉琴、华美丽、傅凤琴）
1935年西安举办秦腔“生、旦、净、丑”民意测验，结果是：耿善民、王天民、李可易、苏牖民分具四部魁首）
秦腔戏圣(润润子),秦腔正宗(李正敏),秦腔皇帝(李琼钟),秦腔皇后(余巧云,肖若兰),须生泰斗(万成子,李云亭),小生泰斗(王兴博),贫生大王(靖正恭),坤伶皇后(苏蕊娥),花面大王(李可易),大净王(王寅庚),丑脚大王(晋福长)
易俗六君子(刘箴俗,刘迪民,沈和中,苏牖民,马平民,路习易),
榛苓社四大须生(和家彦,肖顺和,芦九苓,牛百顺)
正俗'双壁'(李正敏,靖正恭)
三意社苏氏三杰(苏哲民,苏育民,苏蕊娥)
尚友社四朵金花(李爱云,王玉琴,华美丽,傅风琴)
新汉社四大台柱(李新纪,高新岳,乔新贤,米新鸿)
秦腔鼓王（周坛）秦腔板胡王（荆生颜）唢呐王（王东生）音乐仓库（周建邦）满把攥（杨宇良）
以生理特征为雅号：麻子红（李云亭，郗德育，王景民）墩墩红（吕存义，也叫李存孝）葫芦（陈德裕）碎秃子（李怀坤）跛子红（王新成）大麻子（杨保喜）
以职业为雅号：木匠红（刘立杰）船户娃（梁箴）白菜红（康正绪）醪糟红（杜彩霞）伙计红（孙举贤）茶叶红（陈仁义）
以成名早为雅号：胎里红（党甘亭）六岁红（韩启民，李爱琴）八岁红（肖若兰）九岁红（王晓玲）十八红（苏永民）
以赞誉为雅号：出山红（郑双翠）天大红（李杨绪，李有吉）柳柳红（高天喜）一枝花（曾鉴堂）兰州红（恩科子，杨金风）甘肃红（郑生云）陇东红（袁兴民）陇南红（温警学）金页子（吕少华）万人迷（马振华）金元宝（许文庆）
以艺术特色为雅号：蛮牛（万成子）一声雷（李金鸣，郝来三，雷开元）黑老虎（阎全德）活手腕（黑娃）活老旦（骆福生）蛤蚤红（刘箴俗）三折红（王天民）甜愈糖（田玉堂）
以剧中人物为雅号：活黑虎（卯娃子）活重耳（晋公子）活伍员（李云亭，和家严）活专诸（李怀坤）活张仪（苏哲民）活荆轲（李可易）活霸王（刘毓中）活貂禅（张镜堂）活刘备（王双斌，陆顺子）活关公（王观登，杨启华，刘全禄，阎国斌，吕明法）活孔明（王文朋）活周瑜（沈和中，高登云，张新华）活赵云（李益中，高登云）活张飞（假科子，罗树德，刘茂森）活周仓（姚裕国）活李渊（万成子）活魏虎（刘全禄，佐福成）活包公（田德年）活岳飞（耿善民）活周仁（烙秉华，赵集兴，黄金华，任哲中，李爱琴）活艾谦（周辅国）活宝玉（苏育民）
以小名或借别人名字为雅号：德儿（陈雨浓）凳儿（王兴博）万成子（刘万长）顺安子（安鸿印）双喜（王文朋）牛娃（王益民）恩科子（姜恩科，也叫姜科儿）假科子（张寿全）假葫芦（李金鸣）聂大少（聂金鸣）静娃子（屈静宜）德孝（王德孝）天喜子（高天喜）
秦腔须生三绝：
前三绝：李云亭（拆书）万成子（临潼山）王文朋（葫芦峪）
后三绝：陆顺子（祭灵）和家严（太和城）郗德育（潞安州）
另有：高天喜（闯宫抱斗）刘毓中的衰派老生，王益民（马义滚钉板）
秦腔小生三绝：
前三绝：静娃子（拷寇）德孝（六郎追车）凳儿（救裴生）
后三绝：沈和中（黄鹤楼）靖正恭（伯牙奉琴）苏哲民（激友）
另有：李新纪（卧薪尝胆）高登云（闯新府）任哲中（悔路）
秦腔旦脚三绝：
前三绝：梁箴（裙边扫雪）赵杰民（吃糠）曾鉴堂（吹火）
另有：陈雨浓花旦，烙福生的老旦，杨金生的咬牙旦
后三绝：李正敏（敏腔）何振中（何家腔）王天民的笑
另有：杨金风（杀狗）余巧云（汾河弯）肖若兰（藏舟）
