【图】西安易俗社最有名的看家剧目秦腔传统剧《三滴血》处境堪忧（中国秦腔网 长安小生 摄影）

 

       秦腔，是我们西北人几千年历史的文化结晶，他反应了西北地区人的憨厚老实、粗旷豪放即“争、冷、硬 、噌”。在过去的80年代、90年代，在我们没有喊出“振兴秦腔”的口号之前，秦腔就很火，那时候每个县区至少有一个秦腔剧团，乡镇和大一点的村落也都各自有业余剧团，这些业余剧团也是营业性的，农忙了干农活，农闲了拉出去演出，挣点生活补贴。而到今天反之我们越振兴，反而越“不兴”，这叫我们这些喜欢秦腔的很是想不通。造成这种情况的到底是什么原因哪，这不得不引起我们三秦儿女的深思：

 

        我觉得要守住秦腔的底线，秦腔是一门大众艺术，实在民间逐步茁壮成长起来的文化艺术。在我们保护、发展、振兴秦腔的过程，一定要守住这个底线，不能把秦腔艺术，搞成商品艺术。渭南市秦剧团前些年和其他剧团一样，面临着经营不下去的情景，甚至，已经有剧团的部分骨干离团，或投靠其他演出团体，或该行谋生。正因为当时的团里领导和文化部门正确定位守住了这一底线，才有了今天的“1元剧场”，才使其恢复了昔日的辉煌，以激起了原来离团的演员返回剧团的念头。这一探索，为我们秦腔其他团体和秦腔发展走出了新路子。而作为西安百年剧社的易俗社——世界最古老的三大剧社之一，在11年的时候，对剧场重新装修以后，据有关报道，门票价格：普座380元/位，卡座3000元/间，豪华包间8000元/间。面对舆论的一片哗然，该剧场负责人表示：“我们就是要让秦腔回归高端消费市场，让人们真正认知秦腔的价值，让观众有种身份感。”而目前秦腔的最大观众群体还是农民和普通市民，西安易俗社剧场把目标人群定位为“40岁以上的成功人士”不是很明智。接不住地气就聚不起人气，失去了最广大的消费群体。植根民间、源于大众的草根艺术就成了无根之木、无源之水。毫无疑问，靠公款买单，即使嚷嚷再欢，人们也有理由认定这不过是“虚假繁荣”。古老的秦腔艺术正在复兴发展的道路上徘徊，我们必须准确定位，坚持守住大众艺术这一底线，才是秦腔发展振兴的路子。

 

       少搞运动，少开会；多排练、多恢复、多演出，就能振兴秦腔。目前，到处在开研讨会、搞运动、办研究生班，试想想，我们现在有了研究生、有了本科生，秦腔到底发展了么？应该还是多静下心来，多排练，多到基层去演出。记得下时候，村里夏天举办纳凉晚会，在陕西省戏曲研究院请了刚从甘肃省秦剧团调回的孙存碟，当时他演了三个戏，一个是屠夫状元、一个是拾黄金，还有一个是顶灯，其中顶灯是最见功夫的，其他两个也不错，他的诙谐的语言、风趣的表演，再加上贴近生活的题材，不断地引起群众雷鸣般的掌声。到演出结束以后，都上了车要走了，围观的群众在喊“孙存碟，下来，孙存碟，下来”当时一块去演出的秦腔表演艺术家李瑞芳就说了一句“这人咋中了你的啥邪了”，么办法，他叫司机打开门，站在车门口说了一段快板，群众才让开道路，让车走了。这样的例子很多，这就说明了，只要演员认认真真给群众演戏，群众就会拥护他、尊敬他，只要演员认认真真演秦腔，我们秦腔就会振兴。这是用开研讨会、挂横幅、喊口号所换不来的。

 

       我们更不能再玩“猴子搬苞谷”的游戏了。想一想，我们这几年都在喊创新，当然，也出了不少新本子，得了不少大奖，也成就了一大批演员。但是我们秦腔有这么长的历史，有这么多的传统剧目，据可靠保守统计，秦腔剧目有万余本，而现存的，有文字剧本的包括陕甘宁青新五省区也就不超过七千本戏，而现在被搬上舞台的也就千余本吧！这些数字的对比，说明“玩熊搬苞谷”游戏，再不能进行了。我们在创新剧目的同时，要恢复优秀的传统剧目，使之重新走上舞台，比如说“《太湖城》、《卖华山》、《斩颜良》、《反五关》、《过巴州》、《天水关》、《水淹泗州》、《打登州》等等，秦腔《出无关》，是秦腔优秀的传统历史剧目，而现在在陕西找不到一两个演此剧目出色的关羽演员了，这是一件令人可悲的事情。作为国粹的京剧，近几年恢复了不少”音配象“剧目，这一点就很好，而我们秦腔据我所知就只有一部由著名秦腔表演艺术家陈仁义、王玉琴两位老艺人演出的《四郎探母》做了音配象恢复，这是要领我们深思的。