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戏曲唱腔与板式

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发表于 2016-1-13 15:01:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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一、板式
1, 板式,戏曲音乐中的节拍和节奏形式。板式一词原有两种含义:①指板眼形式,即节拍形式。通常以板、鼓击拍,板用以表示强拍,鼓则用以点击弱拍或次强拍。因此,强拍称为板,而把弱拍或次强拍统称为眼,合称板眼。一个小节即为一板。依板眼形式的不同,②指下板形式,即节奏形式。唱腔中字随板出的称“迎头板”,后半拍出字的称为“腰板”(亦称“板”)或“腰眼”;散板曲调不点板眼,只是在一句唱腔终了时方下一板,称为“截板”或“底板”。
2,板式变化,一切板式都是从原板变化发展而来。原板为中庸速度、句幅中等、拖腔不多的一板一眼的板式。如将乐句的速度减慢,句幅扩充,增加旋律的华彩,并大幅度运用拖腔,这就产生了一板三眼的慢板类板式。倘在原板基础上将速度加快,句幅缩短,旋律就简去繁,使节奏紧促,这就形成为有板无眼的带板或快板类板式。如在上述基础上,再运用将固定的节拍形式打散的方法,使速度快慢、节奏缓急、句幅长短、行腔伸缩均能自由发挥,则又形成散板类的板式
3.板式类别
(1)眼板类(二拍子)  ①原板。通常为中庸速度,旋律稍简,不似慢板之迂回曲折。其功能为抒情与叙事两者兼备。倘用于抒情,则加强唱腔的旋律性;倘用以叙事,唱腔处理则加强其朗诵性。②紧二六板。也叫一眼板,速度比原板稍快。其乐句结构比原板短小,旋律亦较为简洁,字多腔少,朗诵性强,在节奏上显得比原板紧凑。它的功能偏重于叙事,因而虽同为一眼板,却与原板有不同的特性与作用。
(2)有板无眼类(一拍子) 称带板或流水板。乐句结构更为短小精练,旋律起伏虽大,但字密腔简,节奏上显得更为紧凑、急促。常用以叙事,并表现紧迫的戏剧情绪。一种是1/4’‘2/4’节奏的,叫慢带板,慢带板需用双捶演奏因而也叫双捶带板,1/8/’‘1/16’以上节奏的就是紧带板,由于紧带板多用‘七捶’板头,
(3)散板类(节拍自由)  ①摇板。又称紧打慢唱,是戏曲音乐特有的一种板式。它的特点是唱腔部分为节拍自由的散板,伴奏部分却严格按流水板的节奏进行,形成两个声部的交错节奏,在旋律上也具有某种复调因素。这种紧打慢唱的节奏特点,使它既能表现悠闲自在的松弛情绪,也可表现紧张激动的强烈情绪。②散板。又称慢拉慢唱,是一种区别于摇板的、节拍完全自由的板式。它的节奏特点更长于表现激动的戏剧情绪。称为尖板等,尖板也称垫板,行腔自由,不受节奏的影响,散打散唱,尖板根据不同的剧情处理演化派生出,大尖板、尖板、短尖板、大歧板;。③散板的派生板式,即导板与滚板。导板名为一种板式,实际上只有一个乐句,并常作上句,大多在慢板、原板等板式的大段唱腔之前出现,作为引子乐句使用。它并不是一种独立板式,因为它不能单独构成一段唱腔,只不过是散板类型的板式中一种专用乐句。滚板的特点,是在节拍自由的散板中,常夹有节拍相对严格的一拍子的唱腔交替出现,一字一音,字字紧叠,多用于悲剧性的陈述、哭诉等场合。
一板三眼类(四拍子)即4/4节拍,两个‘4/4’为一个乐节断的就是慢三眼,每个‘4/4’节拍为一个乐节的是快三眼,也叫拦头。慢板用大铜器起奏板头的叫大板,或者塌板,不用大铜器起奏的叫安板或者一捶安。秦腔大段慢板唱腔往往在‘快三眼’和‘慢三眼’中间过渡节奏严谨,感情细腻,旋律丰富,曲调迂回婉转,宜于表达人物内在感情。常用于戏剧中的自叙和抒情。
4,板式的调性
       秦腔唱腔腔均在板式中进行。以其调性特征区分有“欢音”和“苦音”两类腔调。两者均为徵调式,苦音的徵调式又含有商调式的因素,或者有“以闰为宫”的移宫,从而丰富了调式的色彩。无论在旋律的进行以及表现情绪方面这两种腔调均有十分明显的色彩差异。特别是苦音,旋律深沉、浑厚、高亢、激昂、长于表现悲哀、痛伤、怀念、凄凉等感情。而欢音则为欢快、明朗、刚健有力、长于表现喜悦、欢快、跳荡和爽朗的感情。这两类腔调依据戏剧情节和人物感情需要可独立运用,又可相互转换交替运用。依其同一板式唱腔旋律的变化分有“生腔”、“旦腔”、“净腔”、“丑腔”。生腔包括幼生、小生、须生、老生、红生各腔。旦腔包括小旦、正旦、老旦各腔。净腔包括大净、二净各腔。
       唱腔是以一个上、下句旋律为基础,或在同一种板式中作各种变化反复,或作各种板式的转换,或连接形成唱腔板式结构的特点。
       板式则是不同节拍、节奏型以及和旋律的有机结合。根据剧情的发展、各种板式皆有不同速度的变化,其中〔慢板〕、〔二六板〕、〔带板〕还可以歇板(游弦),借以说白或表演。
       各类板式中的“彩腔”是唱腔中的特殊腔调,其有独特的个性特色,以慢板中居多。彩腔有慢板腔,二倒板腔,箭板腔,带板腔,大起板腔。其它各板式的彩腔皆是散板和散唱,唱句少,也不常用。
       二、主要板式分类

[二六板] “一板一眼”节拍(即为2/4节拍)此板式亦分欢音和苦音两类。上下句唱腔各为六板,且两句即可成段,每句有六个小节,每一小节有强弱两拍了,即一板一眼,七字句和十字句子一般按(二、二、三和三、三、四字分句,每句子有二小节,二小节之间为了表达激动情绪,可用切分音,由原来的板、眼、板、眼节奏切分为板、板、眼、眼节奏。且两句即可成段。〔二六板〕有紧(快),慢之分;〔快二六板]〕是将原来的每句子六小节缩小为五至四小节,旋律节奏加快,曲式结构不变,长于表现激情和亢进的情绪,是由〔慢二六板〕加快速度而来。〔慢二六〕是将原来的每句子六小节扩展为八小节,也即二八节拍了,长于叙述、对话和抒情之情绪。。
       (一),叫板  
“叫板”是指演员用一定规范的叫法向司鼓示意所唱的板式,随即按需起板式接唱或起动作铜器。叫板多用于〔慢板〕,〔二六板〕,〔箭板〕〔滚板〕等;动作铜器前的叫板如〔豹子头〕、[倒八棰〕等,叫板的曲调皆为“散板”。有时只有语调而无曲调。一般可分“虚字叫法”和“有字叫法”,二者各有腔调和字调的不同。
       虚字叫法,多为语气词,并有感叹意义。
       有字叫法,多为呼唤人称或表态、命令及恳求之词。:
      (二),起板和起板过门  因二六板式速度的变化及其与节奏的联系,起板铜器中许多是用带板之名。其起板类别名目甚多,其中用牙子起板的有〔摇板〕,[原板〕;用小铜器(小三件)起板的有〔二六小带板〕,〔三棰小带板〕,〔二六四小锣带板〕,〔二六七小锣带板〕,〔二六八小锣带板〕,〔二六十小锣带板〕,〔哭腔子小带板〕,〔二六喝场子小带板〕等;用大铜器起板的有〔二六大带板〕、〔二六蛮带板〕、〔二六拉棰子大带板〕,〔慢傲二六带板〕、〔长棰垛头二六带板〕,〔七棰二六带板〕等。另外前半部分用大铜器,后半部分用小三件起板的有〔两半截二六带板〕。总之,根据人物和戏剧内容的需要各种起板均有各种用场。〔二六板〕的起板过门也称板头。它是由引子和基本过门构成的。根据不同的起板铜器可灵活运用引子。当剧情需紧凑时也可以在引子后接唱。
      (三),起唱规律  〔二六板〕唱腔少则一句,多至数十句。有十字句和七字句词格。除规整句词外,还有多字句。其句式灵活多变。特别是上句唱腔、曲调变化多样。上下句唱腔尾均可放音(即拖腔),但上下两句构成的曲式乐段结构不变,每句子六小节,即六板,以四分音符为一拍,每小节二拍,两小节的时值为一个全音符,也就是每句子的断字句的时值为一个全音符。秦腔的音乐的调性为七声调的C大调及关系A小调,五声调的徵调式,商调式,稳定音为1、2、3,6,不稳定音为2,4,5,7,1。音,从调式的意义上看,上句一般属于动态性质,它的中结音通常落于调式的不稳定音上,意味着矛盾的展开;而下句一般属于静态性质,它通常以调式的主音构成终止,意味着矛盾的统一或暂归统一。如此循环反复,构成整段的唱腔意味乐曲没有结束。因此苦音腔的上句可落2,4,5,7,1,2等,欢音可落1,2,3,6,3,2等音。唱腔上下句的起唱大体是1,眼起板落,第一腔起于眼上即我们常说的弱小节起拍手,不完全小节结束,2,板起板落为完全小节起拍,完全小节落拍,也既“碰板”: 即从板上(强拍)起唱,落音在板上。句间过门多是唱腔的曲调重复或变化重复。词格较为自由比较常见。3、唱句夹白 在〔二六板〕唱腔中,根据剧情需要,可在句子中间加进道白后继续接唱 ,4、伤寒调 二六板伤寒调是演员在较低音区演唱的唱腔旋律、用来表现剧中人物病态或处在昏睡梦惊时的情绪
      (四),过门和落音  二六板过门有板头过门(含引子)、基本过门和句间过门。句间过门是唱句后的过门,它包括上句过门和下句过门及垫句过门。垫句过门是上下句唱腔不拖腔、即连唱时中间的过门,其时值较短。
      (五),转板  [二六板]为基础2/4的单拍子,可转入4/4的复合拍(2/4+2/4)依二六板起板,经过一句转人另一板式,也可由[二六板]转〔二倒板〕倒入[慢板];也可转[慢板]后经上板又转回[二六板];将其速度加快则可转人[带板];还可直接转[双棰带板]。
      (六),落板  〔二六板〕落板有“留板”,“歇板”,“齐板”“砸板”和“黄板”。其中后三种落法属完满结束法(结束音落在主音)。
1、“留板” 是以紧打慢唱形式结束唱段的一种落板法。有在尾句开始时转紧打慢唱;有在尾句第一腔后转紧打慢唱、即第一腔后接留板过门,第二腔转紧打慢唱。打击乐可用带牙子或用双键来伴奏留板。
2、“歇板” 在〔二六〕唱腔进行中需道白和表演时,唱腔暂停而音乐过门继续进行的板式故称“歇板”。歇板可直接歇和留板后歇。歇板分为上句歇和下句歇。歇板过门音乐可无限反复,并为一板三眼,因4/4拍子具有平稳性,以便用来衬奏道白和表演。需接唱时可在歇板过门中随时起板接唱。歇板有各种落音和各种落音的歇板过门,但以落5音为多见。
3、“齐板” (板起板落)二六齐板是以完整板式即一板一眼板式来结束唱段的一种落板形式。其在唱段末句第一腔后接垫句过门,一般将速度稍减,句尾用齐板过门来完满结束。齐板有带腔齐板和不带腔齐板;不带腔齐板叫硬齐板。
4、“砸板”(旋律的切分休止) 二六砸板是指在唱腔或音乐的某一句中立即停止演唱和演奏,即由击乐垫一棰将板截齐以便采用静场说白、即为砸板。
5、“黄板” 二六黄板主要用于一出戏或一本戏最后唱腔的末尾。其句型比较固定、结束感强。结束法是在唱腔的最末上句中提前蓄势,并用击乐将正规板式节奏砸掉,唱腔下句转散,加击乐三压(三棰)来结束唱腔。
二六板结束法的齐板、砸板、黄板,称为完满结束(在主音上落音),把留板、歇板称为不完满结束(在主音上三度或五度落音)。
       (七),彩腔  彩腔是唱腔中用高八度假声拖腔,所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音,这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱,而且音色有一种晶亮透明的感觉,有声无词或由某字带腔。其作用在于增加旋律的花彩来表现一种特定的情绪。因有独特的腔调特色故名彩腔或简称为“拉腔”。老艺人又称“二音子”或“窄音”。二六板彩腔通常在留板、齐板时常用一句或二句彩腔。

        三,  慢板:  秦腔基本板式,节奏严谨,感情细腻,旋律丰富,曲调迂回婉转,宜于表达人物内在感情。常用于戏剧中的自叙和抒情。各种人物皆用。它既是一种独立完整的板式,同时又可转入另外板式。慢板为一板三眼即4/4节拍。分:“苦音”和“欢音”两类腔调。这两类唱腔结构、时值。起句及落腔规律大都相同,只是调性色彩和旋律进行有所区别。慢板在速度上分慢速、中速和快速。      
       (一),起板  慢板起板可分为安板(完全小节起拍,也即板起板落)和塌板(不完全小节弱小节起拍,也即眼起板落)两类:〔安板〕不用铜器,只下一棰,故称“一棰安”;而〔塌板〕用铜器起板。 〔安板〕起的有〔一棰安慢板〕、〔一棰安懒翻身〕、〔一棰安拦头〕等。〔塌板〕起的有〔大塌板〕、〔二反塌板〕、〔中塌板〕、〔快塌板〕、〔一棰拦头〕、〔三棰栏头〕、〔慢傲塌板〕、〔长棰拦头〕、〔垛头塌板〕〔哭腔子大塌板〕、〔哭腔子小塌板〕、〔八鸽洗澡〕等。
       (二),板头过门和基本过门  慢板板头过门的起法因板头铜器不一而有区别。传统板头有“三环”、“大开头”、“二开头”和“懒翻身”。这四种板头过门均有欢音和苦音。其中“三环”最为常用。“三环”是由三个乐句组合构成,每个乐句子有三小节,除引子为散板节奏外,其正身有九板(九小节),因有不同的速度,不同的乐队及演奏者,特别是主奏乐器(板胡)演奏者不同,所以同是“三环”却有各种不同演奏风格(指花)的出现,其基本骨架及节拍,时值则相同。其中有简指花、繁指花和阴司调指花。“三环”既可以完整形式运用还可以分段形式运用:如〔一棰安〕起,属完整〔三环〕;〔安板拦头〕起,其过门则是从其正身第一小节起;〔塌板〕和〔一棰拦头〕则是从正身第二小节第二拍起,也有多从第二小节第三拍起;〔二反塌板〕、〔苦腔子塌板〕、〔八鸽洗澡〕等均从正身第三小节第三拍起。在传统旧程式慢板中,唱腔上下句末的过门后接用〔三环〕过门,所以“三环”既是慢板的板头过门同时也是唱腔句间过门。“苦音大开头”速度较慢,曲调稍长,正身旋律为一板三眼,其意境深沉并富有丰富的内在表现力。“欢音大开头”旋律潇洒大方、抒情流畅,正身为一板三眼。“二开头”旋律有浓烈地民族古典韵味,速度较慢,分“欢音”和“苦音”两类,多用于传统剧中正面角色回忆、思索、疑虑之情绪。它的结构严谨,旋律性强,正身曲调为一板三眼。“懒翻身”亦分“欢音”和“苦音”两类,曲调为两小节,即中眼起、头眼落,以便于节省时间很快接唱。
       (三),慢板唱腔
1、紧开口唱法:也就是把两小节的字句压在前一小节唱完,后一小节为语气托腔调, 它是一种特殊、典型的唱法,其紧开口是慢板唱腔的第一腔即前三字连续喷口演唱,而节奏、时值较为自由。常用于一出戏的开始或重要唱段的第一腔,它具有激情和咏叹的特点。区别于紧开口的唱则为慢开口,把两小节的字句下延至三小节唱完,有时将原来的三眼板4/4拍扩展5/4拍的复合拍(3/4+2/4)其旋律结构较长,表情较为细致。

2、拦头 即快速的慢板(由三眼板的4/4拍手转为2/8的一板一眼的快二六,由原来的四分音符为一拍转为八分音符为一拍)一般只唱一句慢板便转人〔紧二六〕板。如唱两句或更多句慢板时其与一般慢板板式规律相同,只是曲调简单,速度较为急促,并有激情和强烈的气势。板式节奏具有典型的戏剧性色彩。有时下句也可起唱拦头板。因起法不同,有〔一棰拦头〕,〔慢傲拦头〕,〔长棰拦头〕,〔垛头拦头〕等。
3、撂板 (也叫切分音,改变原有板式的强弱规律性,头眼音延续到板眼音)因在慢板中唱撂板故称其为“慢撂板”。(又称“闪板”)。撂板是指改变慢板的腔句基本规律,使某些腔节改变强弱关系、并省略过门,使之上下句形成连唱的一种变化形式。常插下于慢板句式之中而不能成为独立的唱段。撂板有时可连唱数句,又可转人〔二六〕板式。
4、阴司板 其唱腔结构、节拍、起句及落腔规律与慢板同。不同处则是旋律在低音区进行,情绪凄惨、无力。此种唱腔仅限于剧中人物临将死亡或死而复生时应用。阴司板只有苦音。慢板中用阴司板来演唱多用于生角和旦角。。
5、伤寒调 亦属旋律低沉的慢板。大体和阴司板类同,唯用场有别。伤寒调主要为剧中人物病、伤、昏、怠以及感情极度衷伤、懊悔时所应用。
       总之,秦腔戏曲音是以一对上、下乐句为基础,在变奏中突出节拍、节奏变化的作用,以各种不同的板式(如三眼板、一眼板、带板、散板等)的联结和变化,以表现各种不同的戏剧情绪。常采用扩板加花(节拍的转变)、抽眼浓缩(节奏的变化)、加头扩尾、放慢加快(节拍时值的变化)、翻高翻低(调性的变化)、移宫犯调(调式类别的转化)等手法,在变奏中,仍以速度和节奏变化为中心,再辅以旋律上及其他曲式调性的变化。一般说来,在抒发情感的时候,其内心节奏总是舒慢悠长的,常用三眼板慢板节奏抒情。情绪激烈的争执或控诉,其语气的节奏也总是急促的,常用带板及快板节奏。当强烈、激动的感情需要冲破一切束缚而尽情宣泄的时候,规整的节拍形式已不能适应,就需要以节拍自由的散板来表现
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发表于 2016-1-13 19:41:13 | 显示全部楼层
这是一篇好文章,值得一读
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 楼主| 发表于 2016-1-14 09:19:17 | 显示全部楼层
谢谢老师!一同进步向您多多请教
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