【戏曲知识】戏曲收声归韵十三辙

2014-4-19 13:56| 发布者: 中国秦腔网| 查看: 483| 评论: 7|原作者: 心静如水|来自: 中国秦腔网

摘要: 许多艺术家们为了追求舞台语言的韵味美，在长期的艺术实践中，从声乐的美学角度，把复杂的汉字韵母部分—韵脚，做了高度的概括和归纳，称为十三辙。至今我国各地方剧种仍十分重视并严格按照这一原则作为唱 ...

许多艺术家们为了追求舞台语言的韵味美，在长期的艺术实践中，从声乐的美学角度，把复杂的汉字韵母

部分—韵脚，做了高度的概括和归纳，称为十三辙。至今我国各地方剧种仍十分重视并严格按照这一原则

作为唱腔收声归韵的规范，从而保持了我们中华民族汉字特有的韵味，形成艺术语言美的传统。

从秦腔经常使用的韵脚来看，除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。

（1）花发辙：同音字如杀、家、涯、妈等，收声归韵都是啊音，这个音属于大口型，响点在上口盖中部

，收声时“点”的大小因情绪而定，直到落音仍应保持原位置。

2）梭波辙：同音字如婆、哥、错、薄等，这个辙口容易发音，声音又响亮。但如果不注意口型又容易变

成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方，一直维持到落音，面部肌肉不能放下来，否则声音就移

位了。

3）乜斜辙：同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好，既有响度又有亮度，它的

位置在硬腭前面上牙龈后面，这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔

，既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛，大展了演员的技巧，又把人物内心情感表现的淋漓尽致

。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置，经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部

反响，发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音，成了别字，应该特别注意。这个辙口较窄，亦不

多见，唯在《探监》中，冯彦的唱段一辙到底，如托腔收声的音位控制得当，声情统一，是耐人寻味的。

（4）一七辙：同音字有衣、立、妻、迹等，这个辙口型较小，托腔时注意适度地打开口腔，但声音基本

位置不动。

（5）姑苏辙：同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音，口型深。归韵不要完全依照“u”的发音

位置去唱，要用“嗷”的感觉去唱“呜”音，即可改变声音的响亮度，发音也比较容易。

（6）怀来辙：同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一，“ai”音位置居口腔中前部

，有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉，要逐渐收敛，以防强音到底。

（7）灰堆辙：同音字有梅、谁、回、雷等，这个韵的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色较暗。

凡遇到时值短促的腔，可按原位置唱。如有稍长的落音，应适当予以移位，用“ai”的感觉唱“ei”音，

可增加声音的亮度。

（8）遥条辙：同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”，由于双唇外鼓，增加了口形深度

，托腔以至收声，从感觉上移位，增加声音的洪亮度。

（9）由求辙：同韵母的字有楼、愁、柔、忧等，这个辙的韵母“ou”音，首先使双唇呈撮口状，加长了

发音管体，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉，下意识移位唱“ou”音，但不

可过分，否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的，比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写

春秋”的甩腔明快潇洒，就是在不伤害字意的原则下，从感觉上移位，使深口形的“呕”音加入了“嗷”

音的成分，以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。

（10）言前辙：这是常用的宽辙韵，同韵的字很多，如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵，但“按”

音口形大，带有鼻音，如不注意音位会使软腭下降，把较多的气息挡入鼻腔，影响发音的能力。

（11）人辰辙：同韵字很多，亦属宽辙。如魂、沉、真、今等，这是带鼻音的字音，演唱时可借“哀”音

给以感觉上的移位，但不是发“ei”音。

（12）江阳辙：如乡、强、扬等，韵母ang属鼻音字，但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大

，位置稍后，遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。

(13) 中东辙：韵母“eng”属后鼻音，同韵字很多，如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔，给“eng

”音注入一点“昂”音，效果会更好。


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